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民国十大书法家排从前向后分别为：谭延闿（楷书） 、胡汉民（隶书） 、吴稚晖（篆书）、于右任（草书） 、吴昌硕 、沈曾植、康有为 、曾熙 、郑孝胥、李瑞清 。
谭延闿（1880-1930） ，字祖安 、祖庵 ，号无畏 、切斋，湖南茶陵人 ，生于浙江杭州 。谭延闿的字亦如其人 ，有种大权在握的气象，结体宽博 ，顾盼自雄。是清代钱沣之后又一个写颜体的大家 。从民国至今 ，写颜体的人没有出谭延闿右者 。他尤以颜体楷书誉满天下。谭延闿可以说一生基本都在攻颜书 。
吴敬恒（1865年－1953年） ，字稚晖，出生在中国江苏武进和中国江苏无锡交界处的雪堰桥 。稚老的石鼓文写得线条静穆 ，结体安然 ，好像没有那种跳跃性的躁动感，而且其落笔清新干净 ，线条在平直中又略带一点弯曲 ，使得字又生动灵活起来，通篇观之 ，则别有天趣。
重要书法家简介
胡汉民（1879年12月9日～1936年5月12日）原名衍鸿 ，字展堂，广东番禺人 。对书法颇有研究,自成一体,别具风格 。胡汉民 ，工书法,清挺峻拔 ，能合褚遂良 、米芾为一体 。晚工曹全碑，极神似 ，集字为诗如己出。
于右任1932在上海创办标准草书社 ，以易识、易写 、准确 、美丽为原则 ，整理、研究与推广草书，整理成系统的草书代表符号 ，集字编成《标准草书千字文》 ，1936年由上海文正楷印书局初版，影响深远 ，至今仍在重印 。被誉为“当代草圣 ” 。
康有为是晚清时代为数不多的天纵英才式的人物：他是重要的哲学家 、教育家 ，也是当时重要的政治家。此外，还是书法家 。
康有为在书法艺术方面所作的贡献 ，绝不比他在政治舞台上的作为逊色 。他是继阮元 、包世臣后又一大书论家。
他于光绪十五年（1889年）所著的《广艺舟双楫》从理论上全面地系统地总结碑学的一部著作 ，提出“尊碑 ”之说，大力推崇汉魏六朝碑学 ，对碑派书法的兴盛有着极其深远的影响 。
北京大学教授陈玉龙曾评价：“纵观20世纪中国书坛 ，真正凭深厚书法功力胜出，达力可扛鼎境界者 ，要数康有为、于右任 、李志敏 、沙孟海等几人 。”
参观北京鲁迅博物馆 ，恰巧遇到一个来自青岛市博物馆的“翰林墨迹 ”书法展览 ，有一部分是康有为的字。
康有为不仅在理论上张扬阐发碑学思想，在实践上也是成就卓然的碑派书法大家 。其书法早年师法二王、欧 、颜 、苏、米 、赵等 ，光绪八年(1882)入京师 ，购得汉魏六朝唐宋碑版数百本，从此浸*日深 ，“于是幡然知帖学之非 ”(《广艺舟双楫》) ，遂专学北碑 。其于北碑，大抵主于《石门铭》 ，参以《经石峪》 、《六十人造像》及《云峰山石刻》 ，又见张裕钊书而大悟笔法，进而溢为行草 ，洗涤凡庸 ，独标风骨，形成取境补拙 ，气势开张 、分行疏宕、纵横恣肆的雄放风格。有《得青岛旧提督楼诗轴》 、《祝寿赋卷》 、《七言诗轴》等作品传世 。
当代书画名家真不少 ，受人欢迎和青睐的却不多 ，尤其是易从网签约画家很多是当代名家，其中比如工笔重彩传人王一容 ，张大千再传弟子刘海青 ，花鸟画名家张洪山等等字画挺受人们欢迎的，收藏的比较多 。都是书画界的“名家大腕” 。
就像王一容大师 ，其作品多次在国内外获奖 ，还有被国外友人收藏：
2012年，《福寿图》被“中国玉王 ”麦麦提依明-萨莱收藏;
2011年春季拍卖会 ，王一容八平尺重彩作品《福寿图》 ，预估价值60万港元。
其他几位画家也是当代著名的书画家，其真品手绘作品现在收藏正是良机 ，不容错过 。
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